В 2005 году на Венецианской биеннале в Эстонском павильоне в палаццо Малипьеро была открыта выставка Марка Райдпере «Изолятор» (куратор Ханно Соанс).
«Для меня такие эстонские «мужчины и женщины» – противники Эстонского государства, и их нужно изолировать: пусть они действуют за закрытыми стенами».
(Мярт Сульц, Обязанность сохранить свой вид, Postimees, 28 июля 2004)
«Нацисты прежде всего запретили евреям посещать бассейны: им казалось, что если тело какого-нибудь еврея погрузится в эту стоячую воду, она вся будет осквернена».
(Жан-Поль Сартр. Антисемит и еврей, Temps Modernes, 1946)
Куратор Ханно Соанс: «Скопление интимных выставочных помещений во дворце Малипьеро, где располгается эстонская экспозиция на Венецианской биеннале, находит свое применение как «концептуальная квартира», гдеМарк Райдпере, рассматривающий на своей персональной выставке противоречия семьи, происхождения иидентитета, расставляет метки на оси координат приватности в социальном пространстве.
Зритель, который здесь впервые соприкасается с гротеском в виде ранних фотографий с гомоэротическими мотивами, на которых Райдпере запечатлел самого себя, наверняка удивлен. Откуда берется сейчас эта напряженная до последней степени болезненность, о которой на черно-белых фотографиях деликатно дают понять следы ожогов от сигарет на руках? Райдпере фотографировалcя тогда дома, приходя в себя после кризиса, который вылился в попытку самосожжения. Фотографировался отцовским фотоаппаратом Zenit E, таким же, наверно, старым, как и он сам. Спустя некоторое время их этих фотографий была составлена выставка «Io»(1997), когда личный материал стал публичным вещественным доказательством. Интерес к хрупкости личности повторился в другом ключе в видео «Папа» (2001) – это экскурсия в жилище отца, недавно пережившего состояние психоза, в его узенькую квартирку в спальном районе.
В сегодняшних работах, основанных преимущественно на интервью, художник также стремится уловить эмоционально переломные моменты между собой и своими близкими, и продолжает трактуемую с точки зрения психоанализа прогулку в квадрате отношений папа-мама-дом-и-я. Работы характеризует высокое напряжение между личным и публичным, естественным и постановочным, случайным и показательным. Все эксцентричное, что прячется в свете рампы, тоже представляет для Рандпере личный интерес. Даже на фотосессии, проведенной в тюрьме, осужденные, которые в видео «16 мужчин» (2003) демонстрируют ему своими татуировки, кажутся в этом контексте автопортретом художника. Возникает параллель между домом, как личной безопасной зоной, и тюрьмой, как зоной общественного неприятия.
Обостренная сознательность Райдпере касательно перформативности своей личности действует как тягостныйсигнал бедствия, как симптом чего-то, вызывающегося тревогу, как состояние агрессии. Остается впечатление, будто бы его присутствие всегда побуждало людей показывать на него пальцем, усиливая потребность в уединении и приватности, даже насильно романтизируя изоляцию. Изолированность и приватность сферы семейной жизни по Хабермасу в какой-то момент исчерпала себя, и это стало историческим местом рождения свободного брака. Разумеется, что в сегодняшней действительности, колонизированной глазом камеры, это романтизированное представление попадает в сферу несоответствия Эго и Идеала, что накручивает напряжение между ценностными оценками художника и социума.
Идеологическая детерминированность приватной сферы ведет к неразрешимым отношениям между близкими людьми, что Райдпере пытается показать это все новыми способами. Напряжение между публичным и личным сильнее в обществе переходного периода, чем в Западной Европе, имеющей большой опыт жизненного устройства в условиях демократии и терпимости. В качестве эпиграфа к данной статье взято высказывание директора одной из таллиннских школ, опубликованное в его гомофобной статье-мнении прошлым летом в крупнейшей в Эстонии газете. В этом высказывании мы находим отсылку к социальному фону подчеркнутой драматичности работ Райдпере, который, как правило, остается скрытым для внешнего наблюдателя в тени представительских кулис Новой Европы, понимающей важность пиара, но сильно проявляется «в частной жизни». Позже, присоединившись к дискуссии, главный редактор той самой газеты добавил, что если частная жизнь гомосексуалистов станет достоянием общественности «то никто не может знать, в какой момент тончайшая ткань терпимости большинства прорвется над меньшинством, и улицы заполнят уже другие парады, похлеще чем гей-парады». Несомненно, это звучит угрожающе. Во всяком случае, к международному слогану, представляющему Эстонию – страна перемен к лучшему – с этой точки зрения можно относиться безо всякой иронии. Может, поможет».
Выставочная команда:
Художник: Марк Райдпере
Куратор: Ханно Соанс
Комиссар: Сирье Хельме (ЭЦСИ)
К выставке был подготовлен каталог, тексты для которого написали Марк Гисбурн, Юку-Калле Райд, Марк Райдпере и Ханно Соанс, редактор Ричард Д. Аданг. Оформители каталога Яанус Тамме и Яак Пеэп (Tank).
